古字画修复传承人李祥仁:招式之间显真功

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2019-03-12

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  杨建平副主任与交流团一行合影。(图片来源:中央政府驻港联络办)  本网讯1月26日,我办副主任杨建平在办内会见以中国统一联盟主席戚嘉林为团长的台湾《祖国文摘》杂志学术交流团一行。  杨建平对戚嘉林主席一行来港参访表示欢迎,并向交流团介绍了香港回归20年来“一国两制”成功实践的有关情况。

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  本次集中新开工项目共计138个,总投资约亿元,其中政府投资项目103个、社会投资项目35个,这批项目的开工对提高我市公共服务供给、完善城市功能、推进产业发展具有重大意义。省委常委、市委书记王伟中,市长陈如桂等见证开工。  据悉,本次集中开工项目基础设施类项目110个,项目总投资约亿元,计划完成年度投资约亿元,主要包括宝安区人民医院整体改造工程(二期)、坪山第二外国语学校、深圳市轨道交通12号线、中山大学·深圳建设工程(一期)等项目;产业发展类项目15个,项目总投资约亿元,计划完成年度投资约亿元,主要包括深圳科创谷中小企业总部基地、招商银行全球总部大厦、碳云总部大厦等项目;涉及城市更新类项目13个,项目总投资约亿元,计划完成年度投资约亿元,主要包括深业世纪山谷等项目。  本次集中开工活动现场所在地项目宝安区人民医院整体改造工程(二期)项目,是宝安区政府全额投资项目,项目总用地面积超过7万平方米,总建筑面积约66万平方米,设计床位3300床,总投资约52亿元,预计2022年竣工,届时将成为国际化、智能化、环保绿色的新型医疗中心。  今年初以来,我市各区(新区)各单位全力以赴推动固定资产投资项目建设,前三季度集中新开工项目共计489个,总投资约3014亿元,预计完成年度投资约558亿元。

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  ”陕西师范大学博物馆馆长张弛表示,高校博物馆服务于学校教学科研、社会公众教育,展示了学校的文化底蕴和品位,参与了当地公共文化服务体系建构。  “在博物馆的三大功能中,教育功能被置顶。

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来源:中华网书画作者:滕黎“故装潢优劣,实名迹存亡系焉。 窃谓装潢者,书画之司命也。

”这是明代鉴藏家周嘉胄的感叹,千年以来的书画作品的命运,掌管在书画修复者的手里。 而作为一名“装潢者”,李祥仁浸淫书画装裱修复40余年,一招一式皆浑然天成,积古人之风,显大家之范。

耳顺之年仍以此为道,乐于此道。 他说,“少年时期的‘爱好’,成为我为之奋斗一生的事业。

”传承人李祥仁:招式之间显真功"/>李祥仁,此工序专业俗语叫“挑刮画心”追寻根本探究源泉这一“爱好”即是装裱,旧时亦称“装潢”、“装池”或“裱褙”等。 笔精墨妙的法书名画,加上与之相宜的精工装裱,相得益彰,展现了更高的艺术美感。 俗话说,三分画,七分裱。

李祥仁谈及中国传统装裱与修复的源头,那是绕不开唐代张彦远著的那本《历代名画记》,开装裱与修复著书立说之先河。 其中“论装背褾轴”一章作了经典的著述:“自晋代已前装背不佳,宋时(注:南朝宋)范晔始能装背。 ”可见,在两晋时期,传统书画装裱与修复技术已经正式登上了历史舞台,迄今已有一千七百多年的历史了。

自从书画以纸绢为载体以后,装裱工艺便随之而诞生了。 同时,这与历代文人的直接参与不无关系。

像南北朝时期范晔、虞和,唐代王行真、张彦远、褚遂良、王知敬、宋代米芾父子等人都曾直接从事这项工作。 李祥仁回顾其在学生时代,亦是因爱好书法和篆刻,而与书画装裱结缘。 当时他遍访连云港的地方名人、前辈师长,每当他们挥毫泼墨,常伴随左右,细心观察揣摩。 长期的耳濡目染、潜移默化,使他的文化素养、审美意识迅速提高。 高中时期就已小试牛刀,常为地方名家装裱书画作品,获得了业界的交口称赞。

英美烟公司出品的“装裱”烟画潜心研习审思明辨1974年,李祥仁高中毕业,适逢“上山下乡”运动。 后经个人努力与诸师友的举荐,于1975年进入连云港市博物馆,从事字画装裱和古籍善本的修复。 “施其巧,重在审其思。 ”就像医生看病经过“望闻问切”,才能对症下药。 一幅书画作品也需要审思、寻找病因,然后制定修复方案。

清代鉴藏家陆时化在《书画说铨》中提到,“书画不遇名手装池,虽破烂不堪,宁包好藏之匣中,不可压以他物。

”在博物馆的高标准塑造之下,李祥仁做起了可付重托的“画郎中”。 1977年,“文革”刚刚结束不久,百废待兴。

时任国家文物局局长王冶秋在全国文物工作会上指出:古字画修复师目前在全国已是凤毛麟角,再不抢救传承,就青黄不接了。 会后不久,在此精神指导下,南京博物院即受国家文物局委托,接收来自全国相关博物馆的学员,传授古字画修复技艺。 1978年,李祥仁被荐去参加传承培训,一学就是3年。

李祥仁装裱古字画的过程师徒传承受益匪浅南京博物院,以前身原国立中央博物院对书画藏品的装裱修复为开端。

李祥仁说,“该院于七十年代初先后从苏州民间工艺厂调入于通海先生,从故宫博物院调入华凤笙先生,两位前辈均为‘苏裱’修复专家,他们的加入,形成了南博雄厚的修复班底。 ”李祥仁有幸得到了这两位前辈师傅的耳提面命、言传身教。

于师傅曾对他说,“这是一门手艺活,讲究做工。

你对别人不负责,就是对自己不负责。

”师傅衷言告诫,他一辈子铭记在心。 在南京博物院学习期间,李祥仁专精覃思,未及三月即可上手跟随师傅装裱馆藏字画。

1978年该院举办“傅抱石遗作展”,李祥仁有幸参与其中,这成为了他学习装裱技艺启蒙阶段的一次宝贵经历。 如此一来,他才知道悬挂在人民大会堂的《江山如此多娇》巨幅国画创作之不易:从铅笔手稿到放大样稿,约七八幅,凝聚了画家的多少心血?他不禁感慨:“装裱必须精心施工,才对得起名人佳作。

”傅抱石先生也曾说:“作为一件艺术品,除了画面的艺术水平决定在画家以外,装裱是最重要的一点。

”装潢者与画家之间,真可谓“惺惺相惜”了。 1979年南京博物院装裱修复工作人员与培训学员合影于通海(后排左起三),李祥仁(后排右起一)。